Doctorante en Psychologie de la Musique
Titre de Thèse
Narrations et Négociations entre musiciens de Jazz
Résumé
Mon travail de doctorat porte sur l'analyse de la narration et de la négociation musicale dans l'interaction entre musiciens de jazz. Je m’intéresse en particulier à la notion de musicalité communicative, aux questions de la négociation et de la gestion du temps, des synchronisations vraies et perçues, et au rôle d’une communication gestuelle fine entre musiciens de jazz.
Mes recherches portent également sur les prises de tours, les rôles (guitariste, soloiste, leader), et l'alternance entre les moments de la complicité, du groove, de la solitude et du malentendu. J’utilise différentes méthodes d'extraction des pulsations pour analyser en détail la proximité et la déviation des tempos entre deux musiciens. Ces analyses devraient permettre de mieux comprendre la manière dont nous racontons et négocions musicalement des histoires dans le temps. Une autre hypothèse porte sur la « complicité de tempo ». Ces moments où les musiciens sont ensemble dans le temps au-delà de la seule exécution de la partition écrite, devraient coïncider avec des moments significatifs de la narrativité de leur interaction. Je m’interroge également sur les liens entre ces différents concepts et le besoin d'alterner entre des états d’introspection et d’écoute vers l’extérieur, de la réflexion consciente et non consciente, et de cycles biologiques d’éveil/'attention et de somnolence/inattention.
La méthodologie que j’utilise associe des méthodes de micro-analyse filmique et acoustique à des entretiens avec les musiciens que j’enregistre. Ainsi, une partie de mes analyses implique la comparaison d’une interprétation quotidienne d’un standard de jazz sur une période de trois jours afin d’explorer le développement des négociations musicales. De plus, je compare des versions solo et duo de ce même standard de jazz. Je souhaiterais également étudier les réactions de musiciens et de non-musiciens à l’écoute de différentes versions manipulées informatiquement de ces enregistrements dans le but d’étudier leur « sensibilité » aux échanges entre deux musiciens.
Enfin, je voudrais aborder la question du lien entre les gestes d’un musicien et ce que les auditeurs perçoivent de sa personnalité (timide/fier ; modeste/prétentieux ; extraverti/introverti…). Comment deux musiciens, l’un ayant des gestes « exubérants » et l’autres des gestes « simples », transmettent la même information rythmique ? Est-il utile ou encombrant pour un musicien d’être expressif avec son corps ? Nos premières observations des gestes des musiciens semblent indiquer que ces derniers ont tendance à s’orienter vers trois catégories « virtuelles » de l'espace, et qu'une grande disparité existe entre « le verbosité physique » (que veux-tu dire ?) de chaque musicien. Davantage de recherche dans les domaines de l’analyse sur les mouvements et la gestuelle, cependant, rendrait probablement nécessaire une prolongation de ma thèse de au moins 3 ans.
Parcours
2000 - 2003 BSc (Psychologie) et BMus (Composition)
2005 BSc Honours (Psychologie) et BMus (Composition)
Université Auckland New Zealand.
Parutions
Poster présentation à l'Université de Bologne, Italie, 22-26 Août 2006, ICMPC 2006: 9th International Conference on Music Perception and Cognition, ESCOM – European Society for the Cognitive Sciences of Music
Poster présentation à Herstmonceux Castle, East Sussex, Angleterre, 6-10 Août 2007, Conférence sur « Music, Language and Movement », IMHSD – Institute for Music in Human and Social Development
Poster présentation à l'Université d'Edimbourg, Ecosse, 13-15 Juin 2008, Conférence sur « Dance, Timing and Musical Gesture », IMHSD – Institute for Music in Human and Social Development